【资讯】他用50套华服还原50年代的伦敦虐恋捧回奥斯卡还掀起一阵复古浪潮黄妃

这是InnoTalk记录的第101个故事

电视剧版《三生三世十里桃花》播出时，剧情和演技都遭到网友吐槽炮轰，唯独服装设计得到了观众们的一致好评，这一点还得归功于曾获得奥斯卡最佳服装设计提名的张叔平。

而今年奥斯卡颁奖典礼上，同样有一部电影，虽然剧情有点让人琢磨不透，却因为其华美而且还原历史背景的服装而夺下了最佳服装设计奖，走进了人们的视野。

电影《霓裳魅影（Phantom Thread）》获得第90届奥斯卡最佳服装设计奖，其服装设计师马克·布里奇斯（Mark Bridges）更成为了奥斯卡史上第一个把小金人和一辆水上摩托车同时领回家的获奖者（因为发言字数最少）。

欢乐归欢乐，马克之所以能够拿下最佳服装设计奖，靠的就是这份“少说话，多做事”的精神。

马克·布里奇斯（Mark Bridges）

早在1990年，马克就进入了电影服装设计行业，到目前参与服装设计的电影近50部，包括2015年爆红的《五十度灰》。而奥斯卡对他也已经不陌生了，早在2011年，他就凭借电影《艺术家》夺得了他的第一座小金人以及英国电影学院奖最佳服装设计奖。

他的服装设计没有从一而终的固定风格，他接手的电影无论背景、角色还是年代都有极大差异。但是无论角色是什么，他都能够通过自己的学习和努力设计出最能“讲故事”的服装。

他得知自己将担任《五十度灰》的服装设计的时候十分兴奋：“不是每个人都有机会为百万富翁做衣服的！”而这一次《霓裳魅影》的服装设计对他而言，也是一次服装设计师的“梦想成真”。

这次他担任服装设计的电影《霓裳魅影》故事背景设定在1950年代战后的伦敦，男主角Woodcock和他的姐姐共同经营着一家高级服装定制屋。

某天，男主角在小酒馆偶遇打工的女主角Alma并对她一见钟情，他表达爱的方式就是近乎疯狂的做衣服。他把女主当“奇迹暖暖”里的暖暖一样养，将女主接回家以后，一有灵感就拉女主过来做衣服，甚至会把凌晨四点熟睡的女主叫起来做衣服。

可以说，在这部电影里剧情什么的已经无所谓了，最为有看头的就是女孩子们向往的那一柜子一柜子的裙子们。

作为这部电影的服装设计师，马克设计了50套精美绝伦的服装，几乎都是一针一线纯手工打造。不放过上面的任何一个细节，甚至还动用了17世纪制成的“古董”蕾丝布料，只为尽可能的用服装还原那个年代。

片中的裙子，不光看上去美轮美奂。随便拿出来一套都能掀起一阵的复古浪潮。

电影拍摄的年代背景，正值1945年二战结束后期。经历过战争的压抑和残酷，战后的生活让人们更加向往美好的生活。

这个时代的时尚界，英国新古典主义复古风潮盛行，女装比任何时候都更为女性化，使用了大量的蕾丝、细纱、蝴蝶结和缎带，裁剪上常用多层次的蛋糕裁剪和褶皱、抽褶等元素，立领、高腰、公主袖等宫廷元素也十分常见。

要为这样的时代进行设计，马克需要做的准备工作不仅仅是手艺技能的提升，更是时代背景知识的丰富。

由于电影情节的设定，马克所制作的服装无论是精致度还是复杂度都要达到伊丽莎白女王御用女装的水准，可见其要求之高。

但是电影的导演却并不打算只是复原博物馆里的古董衣服，这也就要求马克每一套衣服都从草图做起，既不还原某个具体的款式，却又要完美还原那个时代的服装。

“一旦决定了要全部做原创服装，就没有回头路了，只能一直往前不停创作。”

马克的目标很简单：用衣服来讲故事。

他设计的衣服，绝不会是身外之物，而是1955年这个故事的一部分，和每一个镜头一样，无声地讲述着主角们微妙的心理变化。

他没有选择从某位裁缝的作品中获得灵感，而是把握住这个时代设计的核心，原创了50套服装，其中9套还登上了新春时装秀的T台。

这部电影开拍前，马克对1950年的伦敦一无所知，只好诉诸各种资料来丰富自己的设计背景，于是他拿到剧本后，第一件事就是查阅导演看过的历史资料，还去找了报刊杂志里的图片，根据真实的情况做参考。

只是参考还不够，马卡还去找了那个时期时尚界最为顶尖的设计师传记，从设计师的角度去看待1950年的英国。其中就包括巴黎世家创始人的传记，了解当时法国高级服装定制屋（Couture House）的知识。时至今日，巴黎世家也还是时尚的顶级品牌。

巴黎世家创始人：Balenciaga，1950年代与Dior其名的服装设计师，但设计理念等两者完全背道而驰。

为了服装能有更为独特的意义和效果，他到世界各个角落搜刮可以用的布料，包括洛杉矶、巴黎、罗马和伦敦。但是很多当时才有的面料，虽然很华美，却因为历时太长已经褪色，变得黯淡无光，丝绸尤其如此，保存得再好也没办法避免褪色。

但这个过程并非徒劳，马克看到的一切旧服饰都成为了他灵感的来源，或者给了他版型上的参考作用。

马克更带领团队深入到维多利亚和阿尔伯特博物馆，近距离观察了Hardy Amies和巴黎世家的“古董级”服装，其中很多设计元素都被应用到电影里最重要的几条裙子上。

“能够亲眼见到这些服装对我们很有帮助，我们可以看见布料裁剪的线条，图案组成的方式。很多服装虽然设计很简单，但是细节的处理却谨小慎微，让人惊叹。”

他这一次的设计，不仅仅是设计衣服，更是设计出一个“设计师”的存在本身。由于主角是高级服装定制师这样一个特殊的角色，他个人的品味反而退到了其次，每次设计都要从男主角这一虚拟的人物出发。

男主设计的服装有怎样的风格，又会为女主角创造怎样的服装呢？

为了更好地实现这种超越自己的设计，他和导演用了一天时间，决定了戏中高级服装定制屋的整体风格：颜色深沉而丰富，有着各种华美精致的蕾丝，甚至会同时用上高贵的天鹅绒和绸缎。

有了这样的基调，马克才真的开始着手按照男主角的审美去设计服装。

他还亲自到伦敦的拍摄地踩点，看看服装将会出现的场合和环境；观察将会穿上这些衣服的主演们，让他们个人的气质丰富他的设计。

为了在电影拍摄过程中继续制作服装，随时进行修改，马克甚至把工作室带到了伦敦霍尔本，离取景地伦敦罗伊广场很近的一栋建筑里。

半年，50套原创服装，这样高强度的工作下，马克还面临着一个巨大的挑战：导演过人的直觉。

也许导演对潮流没有过多的了解，但是总能一眼看出“这条裙子总觉得有点眼熟”，马克的工作丝毫不能马虎。

为这部电影设计服装，马克的出发点就是完美还原1955年伦敦高级服装定制屋。不仅在戏里是这样做衣服，在戏外，马克也采用了1950年代延续下来的高级服装定制屋做衣服的方式。

对演员身体的每个部分进行精准测量后，根据一张设计图，身后一面白墙，用白色布料制作白胚样衣，让演员试穿后进行各个细节的修改和调整，尺寸和版式合适后才按照白胚对布料进行裁剪制作，完成一件量体裁衣的高端服饰。

而现代，流水线生产的服装就不用提了。哪怕是比较常见的Cosplay服装定做，也无非需要客户提供三围和肩宽，在原有版型上稍作修改就完成售卖，一经售出概不退还。不是所有的定制，都是高定。

以影片中出现的第一条定制女裙为例，画设计图可以说是做这条裙子最简单的一步了。而后根据演员的身材进行量身定制和裁剪，把2D的设计图变成3D裁剪才是最难的部分。

作为观众们看到的第一件男主角的作品，这条裙子在观众心中定下了男主角的设计风格，也正如马克一开始设想的那样：文艺复兴时期流行的浓烈的色彩，结合了50年代的超长裙摆。

华丽，深沉而高贵。

除了自己设计、完成的女装外，马克作为整部电影的服装指导，也充分利用了伦敦这个服装定制大市的优质资源。在他的监督下，男主角的服饰来头也不小。

西装出自有着两百多年历史的伦敦裁缝街，由两位高定裁缝制作，看过《王牌特工》的应该对片中的西服不陌生。男主的鞋子由专门为伦敦顶级富豪定制皮鞋的匠人George Cleverley制作。

就连电影中出现的帽子来头都不简单，帽子是为皇家歌剧院制作面具和戏服珠宝的女帽设计师与专业布料调色师合作制作。

电影中，男主角工作室里的两位助手Nana和Biddy的扮演者，在五十年代的时候都在真正的高级服装定制屋工作过

在半年持续不断高强度的努力下，每一件服装的完成度都非常高，电影中除了一件黑绿色的礼服，其余设计都沿用了1950年代就有的元素，平均每件礼服要用布料5.5米-7.3米左右。

马克个人最爱的裙子，则是女主角与男主角第二次约会的时候所穿的黑色蕾丝连衣裙。

电影中有一个小小的彩蛋，隐藏在男主角的一句台词中，他提到了一块来自17世纪的佛兰德斯蕾丝布。

令观众想不到的是，这块蕾丝可是真的流传自17世纪佛兰德斯地区的古董。佛兰德斯是中世纪的时候欧洲一位伯爵的领地（包括现在比利时及法国的部分领土），十六世纪的时候，蕾丝编织技术在这里诞生并且蓬勃发展（也有一说蕾丝是诞生于13世纪的古罗马），当时蕾丝的款式多达1500种，由金线、银线和丝线等材质编织而成。后来更使比利时成为了“蕾丝之乡”，蕾丝对于佛兰德斯来说并不仅仅是一种布料，更是最珍贵的文化遗产。

面对这样的珍品，马克必须想出能够最完美地利用这块蕾丝布的方法和设计，才敢真的对它“下手”，没人敢轻易毁了这块独一无二的布料。

“在剪开它的一刻，我的心脏都要停止跳动了。”

虽然用古董蕾丝做出来的裙子在电影里出现连10秒都不到，但是这就是电影服装设计师的语言。

他们的作品必须完美融入画面中，不抢风头，却又能够恰当地吸引人们的注意力，成为电影语言的一部分。

看剧就看“小鲜肉”的时代，电影服装的严谨性越来越被忽视，尤其是魔幻电视剧中，似乎只要有了架空历史这个理由，就可以大肆创作，为了让主角穿上时装秀上好看的衣服就随意挥霍观众的耐心和容忍度，古装电影和电视剧中的各种穿帮镜头合辑都能拿出来再拍一部电影。

然而不好好讲故事，剧本服装多好，也只能是徒劳。

今年奥斯卡获奖电影，你看了哪一部？

采集 撰文 ? 西青

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